ver 2.0

Загадочная история Бенджамина Баттона

Fri, 06 Feb 2009 09:25:30 GMT

Обыкновенное чудо по-голливудски

Существуют фильмы, которые одним только фактом своего появления на свет вызывают всеобщий ажиотаж. Как правило, они сопровождаются гигантскими бюджетами, звездными актерскими ансамблями, общей эпохальностью и плохо скрываемыми амбициями. Какие-то из них, проваливаются, какие-то становятся кассовыми рекордсменами, а какие-то остаются в истории. На них начинают равняться, они рождают определенные тренды в кинематографии, стиле и образе жизни. Происходит это аккурат раз в пять-десять лет. Из девяностых толпа вынесла на руках "Форреста Гампа", "Криминальное чтиво", "Бойцовский клуб", "Амели", "Матрицу". Экстерьер "Загадочной истории Бенджамина Баттона" таков, что именно эта картина Дэвида Финчера обречена войти в историю двухтысячных.

Начинающаяся, как слезливая мелодрама (умирающая мать, чтение дневника возлюбленного на смертном одре, нефактурный часовщик, запустивший часы задом-на-перед), к середине превращаясь в комедию положений, в финале кривая этой киноленты выходит на широкое поле ортодоксальной жизненной трагикомедии, приобретая поистине "форестгамповский" размах и слог (даром, что сценарист у обоих фильмов один и тот же).

Самым удивительным, является то, что Финчер, по сути собравший все гиперштампы современного кино (любовь-одиночество, жизнь-смерть, богатство-бедность, etc), бесконечно, казалось бы, уже замыленные и затертые до дыр, сумел сделать из всего этого монументальный памятник человеческому стоицизму. Нетривиальный, непошлый и, главное, весьма душеполезный.

Конечно, можно предъявить кучу претензий к репликам героев, актерской игре, большому хронометражу и, будь он трижды неладен, советскому Мурманску. Хотя, есть в фильме яркие запоминающие стоп-кадры (узловатые пальцы на клавишах пианино, растерянный Бенджамин в лучах ночника, танцующая в парке Бланшетт, чайная банка с пуговицами в руках покойника), да и колибри над морем - это не воробей над спортзалом, как ни крути. Но ведь любому дураку понятно, что это в "Баттоне" отнюдь не главное. Акцент делается совсем на другие вещи. И не только на бесконечную формулу молодости и философии жизни - каждый найдет для себя в фильме ещё с десяток подтекстов.

Символичным является и то, что Финчер, когда-то выведший своим "Бойцовским клубом" Брэда Питта, как актера, в "высшую лигу", в этой работе окончательно утверждает его на роль героя нашего времени. Такого, каким стал Том Хенкс после "Филадельфии" и "Форреста Гампа". Теперь можно запросто становиться лицом Unicef, ООН или, на худой конец, "Гринписа", сниматься в социальной рекламе, быть лицом нации. Отодвинуть на второй план жену, которая, справедливости ради, сыграла в иствудовской "Подмене" много тривиальнее. В конце концов, Питт вполне может получить за этот фильм "Оскар". Почему нет?

Но из всех фабул, так или иначе выведенных в фильме, самой гуманистичной является, безусловно, упрощенная версия расхожего "Где родился - там и пригодился" (в прямой вариации "родился-пригодился"). И в финале картины каждый получает надежду на то, что даже в эпоху глобальных кризисов можно снимать кино о простых человеческих ценностях. Просто, ясно и очень по-голливудски. Может, это и есть начало эры милосердия?

Дорога перемен

Tue, 03 Feb 2009 23:23:25 GMT

В уютном домике на Revolutionary Road, обставленном не хуже, чем современный апарт-отель, живет молодая пара (Фрэнк и Эйприл). И вроде бы нет преград для создания тихого семейного счастья, ан нет. Герои Леонардо Ди Каприо и Кейт Уинслет волею судеб оказываются в неуловимой прослойке между рабочим классом и творческой интеллигенцией. На причастность к этой самой пресловутой интеллигенции указывает образ жизни и замашки супружеской четы (она - домохозяйка, играющая в любительских спектаклях), но серые будни (он - обычный служащий в информационной корпорации) в пригородных электричках рождают устойчивые неврозы в головах и сердцах. Они усиливаются детьми (которые появляются на экране к тридцатой минуте повествования), общей неудовлетворенность браком, работой и образом жизни. Долгие скандалы чередуются с кратковременными примирениями, жаркий супружеский секс с неловкими изменами, мечты о лучшей жизни - с местечковым комформизмом.

Качественный поворот в жизни главная героиня (чей нравственный стержень кажется более прочным, хоть и надламывается в конце фильма) видит в отчаянном бегстве в Европу. Именно там, в Париже, по ее представлению, жизнь сама собой должна наладиться, а угасшие чувства запылать с новой силой. И в тот момент, когда все документы получены, чемоданы почти собраны, а соседи уже замерли в молчаливом недоумении, судьба делает очередной кульбит. Фрэнку предлагают место в самом прогрессивном на тот момент бизнесе - торговле компьютерами (тут у меня возникают, почему-то, аллюзии с "Москвой слезам не верит" и телевидением). Муж-неврастеник начинает метаться, а будущий работодатель и любовница-простушка подливают масла в огонь отсылками с упоминанием отца Фрэнка (это еще один невроз нашего героя). В итоге никто никуда не уезжает. И когда уже кажется, что конца и края всему этому не будет, действие прерывается самым нелогичным образом. Вполне в духе Звягинцева. Без мизантропии, но с той же созерцательностью.

Режиссер Сэм Мендес снял кино с претензией на "Оскар". Но, как показывает практика, одних претензий бывает недостаточно. Небо голубое, трава зеленая, солнце яркое. Успех не значит талант, талант не ведет к благополучию, благополучие не сулит обретения утраченной любви. Собственно, никаких новых истин в фильме не открыто. За почти два часа экранного времени главный герой ни разу не продемонстрировал хоть чего-то такого, что ставило бы его над обывателями, за которых он принимает всех, кроме себя. Зато количество банальностей, произнесенных за условную единицу отсчета времени экранного диалога, к концу фильма приблизилось к уровню отечественных реалити-шоу.

И во всем этом психоневротическом мракобесии есть только одно светлое пятно. Это Майкл Шеннон (в фильме, чисто внешне - нечто среднее между Джудом Лоу и Алексеем Жарковым), к слову, единственный из задействованных в картине актеров, номинированный на вышеупомянутый "Оскар". Всего два эпизода, но каждый раз непутевому сынку домовладелицы удается всковырнуть все корочки на душевных ранах главных героев, окончательно поселив в них полнейший раздрай. Даром только, что проиграет "Оскар" в итоге Леджеру. Ну да умереть мы с вами еще все успеем...

Dsh! Dsh!

Tue, 27 Jan 2009 09:56:02 GMT

Вчера открыл для себя забавное явление в русскоязычной музыке: проект Dsh!Dsh!.

Задорный не то электропоп, не то инди. Черти что и сбоку бантик (с). Поет Женя Борзых. Темы, как водится, девичьи: про любовь, море и космос. Напоминает одновременно лучшие вещи "Пепси", "Чичериной" и Маши Макаровой. Только чуть качественнее и оптимистичнее. Впервые услышал их прошлым летом на одной из DJ-компиляций, за подписью "Женя Борзых- Море". Теперь вот сложилась полная картина.

Можно на радио по утрам ставить. Чтоб в пробках не скучно было, когда вокруг унылое говно.

Электросвет

Tue, 27 Jan 2009 00:30:40 GMT

Открытый под самый шапошный разбор прошлого, 2008-го года, "Электросвет" (он же "Луч", как гласит вывеска и прочая атрибуция) оказался на поверку выверенным (и почти золотым, к слову) сечением поскучневшего ресторанного бизнеса Москвы. Немного от гламура, немного от богемы, немного от топ-баров и подальше от центральных переулков, кишащих чисто московской эклектикой соседства фешенебельных рестораций и дешевых кофеен.

Здесь все почти по-домашнему: хостесс, поначалу отказывающая в столике, аппелируя к "огромному числу резервов", минуту спустя предлагающая оный в полное распоряжение ("как раз освободился"). Владелец Евгений Митта, принимающий одним за других гостей тут же. Стилизованный стеллаж с упаковками из - под односолодовых виски и прочих кальвадосов. Мягкий свет ламп. Удобные кожаные кресла. Современный арт на стенах. Гоша Острецов в парадной. Достойное музыкальное сопровождение. Бодренький lounge, чуть громкий для томного разговора и чуть тихий для плясок (здесь не пляшут, вроде?). Демократичные (для заведений такого уровня) цены.

Кстати о ценах. Если для вас это важно. Для разминки закуски "с бара": все не очень большое и все в районе 150-300 рублей. В основном, мини-супы и сендвичи. Последние весьма хороши. Супы короткометражны и бьют точно в цель. Есть маленький уголок Японии (представлен роллами, в районе 300-400 р). Порции по 6 штук. Все свежее. Рис не разваливается, что для ценителей данной, хм, гастрономии весьма важно. В меню есть также "большие" супы, блюда на воке, горячее и десерты. Десерты молекулярны. Кейк "пекан" - это маффин (вкусный, стоит признать) с сегментами свежих фруктов.

Блоггеры "Афиши", скропостижно назвавшие местные коктейли "лучшими в городе", на мой взгляд, немного погорячились (может, это просто мне чуть не повезло). Мохито (тривиальный тест), чуть более положеного, водянистый. Холодный Латте недостаточно сладок (вообще не сладок таки). Впрочем, это все мелочи на фоне общей концепции и расслабляющей атмосферы. В конце концов, хорошие миксы может научиться делать любой дурак, обладающий мерником и вкусовыми рецепторами. А вот ощущения к стандартам не подгонишь.

Вот и выходит, что чарующий одним только названием "Электросвет", - это как техническая интеллигенция. И "за искусство" может поговорить, и гвоздь в стену вбить. А уж запустить андроидный коллайдер - что в Дубну на электричке съездить. А это по нынешним временам весьма ценно.

Не Доун Джонсом едины...

Sat, 20 Dec 2008 01:22:43 GMT

Всё-таки какой же красавчик Стерлигов! Пока высоколобые белые воротнички об индексах рассуждают, человек уже РЕАЛЬНО выводит страну из кризиса.

ver 2.0

Sat, 20 Dec 2008 00:44:54 GMT

Попытаемся сделать ещё раз.